In der Suwon-Hwaseong Festung, einem Weltkulturerbe, befindet sich ein Einfamilienhaus. Es wird angenommen, dass dieser Standort seit der Joseon-Dynastie, dem ehemaligen Korea, ein Wohngebiet innerhalb der Festung war, basierend auf dem Hwaseong Haenghwado (Leistungskarte), das Ereignisse wie König Jeongjos Besuch in Hyeonryungwon und ein Bankett im Jahr 1795 darstellt. Die Ausrichtung des Hauses an den Dongilporu (Östlicher Wachposten von Suwon-Hwaseoung) und den Festungsmauern auf der Westseite, die Verbindung zur Landschaft des Paldalsan-Berges in der Ferne und die Lage an einer Drei-Wege-Kreuzung verleihen ihm eine natürliche Präsenz als Wahrzeichen, das die innere Raumhierarchie und die äußere Formlogik des Ortes widerspiegelt.

Das allgegenwärtige Element, das einzige Ganze
Die Gestaltung von Wohnungen oder Mischnutzungskomplexen in den städtischen Zentren Koreas, wie sie in der koreanischen Pavillon-Ausstellung während der Architekturbiennale von Venedig 2016 unter dem Titel „Floor Area Ratio Game“ behandelt wurde, unterliegt maßgeblich dem Einfluss gesetzlicher Regelungen. Diese Vorschriften umfassen Baugrenzen für Sonnenschutzrechte sowie die Sicherstellung des maximalen Grundflächenverhältnisses.
Der Bauherr dieses Hauses entschied sich bewusst dazu, sich relativ frei von den Vorschriften dieses Spiels zu machen. Seiner Überzeugung nach war es akzeptabel, nicht die maximale bebaubare Fläche zu nutzen, solange jeder Wohnraum für sich allein ausreichend ist. Die Lage des Hauses wurde stattdessen in einem historischen und kulturell ästhetischen Bezirk gewählt, der gemäß dem Gestaltungsplan für den Bezirk Suwon Hwaseong in der Stadt Suwon von 2020 definiert wurde, insbesondere auf einem Grundstück neben der Festung.
Unsere Absicht ist es, eine städtische Landschaft mit einer eigenen Identität zu schaffen, die durch diese Vorschriften geformt wurde, obwohl sie noch nicht perfekt ist. Wir hegen die Hoffnung, dass dieses Haus nicht nur als Referenzgebäude mit einzigartigem Charakter in der Nachbarschaft dient, sondern auch den örtlichen Vorschriften treu bleibt.

Zwei Gesichter aus drei Seiten
Der Ausdruck, der sich durch die drei Seiten des Gebäudes, die von der Südseite des Geländes aus sichtbar sind, und die beiden Seiten, die sich entlang der Burgstraße im Westen gegenüberstehen, ergibt, wurde als gleichwertige Fassaden konzipiert, ohne in Haupt- und Nebenfassaden unterteilt zu werden. Ein Gebäude muss jedoch nicht zwangsläufig wie ein menschliches Gesicht aussehen oder symmetrisch sein, um einen bestimmten Ausdruck zu vermitteln.
Stattdessen entwickelten sich die beiden Flächen zu einer architektonischen Fassade mit symmetrischem Charakter, basierend auf der „Harmonie, die sich aus der gegenseitigen Beziehung der einzelnen Teile ergibt, die außerhalb der Gesamtform des Gebäudes existieren“, wie von Vitruv in seinen Zehn Büchern über Architektur erwähnt. Das Gebäude präsentiert somit zwei Gesichter, die durch eine ausgewogene und harmonische Symmetrie geprägt sind, und vermittelt einen einladenden und ästhetisch ansprechenden Eindruck von allen drei sichtbaren Seiten.

Vervollkommnung durch Alterung
Das Haus intensiviert den Dialog mit der Festung, indem es sich eingehend mit den wechselseitigen Beziehungen und dem Konstruktionsprinzip der Hauptmaterialien der Suwon-Hwaseong Festung auseinandersetzt und diese rekonstruiert. Die äußere Gestaltung des Gebäudes folgt größtenteils einer dreistufigen vertikalen Konfiguration: einem Sockel aus Naturmörtel auf Sandsteinbasis, einem Körper, der durch das Stapeln alter Ziegel und das Überziehen mit Mörtel eine grobkörnige Textur beibehält, sowie einem dunkelgrauen Ziegeldach.
Öffnungen wie Eingänge und Lüftungsfenster zwischen dem Sockel und dem Körper schaffen eine Grenzlinie in zwei unterschiedlichen Höhen, die an die behauenen gestapelten Steine am Boden der Festung erinnert. Der Geländeboden und die Eingangstreppe bestehen aus Granit. Quadratische Sichtfenster in der Lochfassade sind von vorspringenden ultrahochfesten Betonrahmen umrahmt.
Die Schießscharten in der Festung waren groß genug, um die Außenseite der Burgmauer zu beobachten oder anzugreifen, aber ausreichend vor dem Blick von außen nach innen geschützt. Sie dienten als Leitfaden bei der Verfeinerung der Größe, Form und Tiefe der Sichtfenster. Statt darauf abzuzielen, im Moment der Fertigstellung am hellsten zu strahlen, stellen wir uns das Erscheinungsbild eines Gebäudes vor, das sich im Laufe der Zeit auf natürliche Weise abnutzt – ähnlich den Festungsmauern der Suwon-Hwaseong– und in den Erinnerungen der Vorübergehenden in der Landschaft verankert ist.

Raumstruktur
Die Gestaltung der Raumstruktur erfolgte in Anlehnung an die Bedürfnisse des Bauherrn, eines Paares, das aufgrund ihrer Arbeit in den eigenen vier Wänden verbringt. Die Herausforderung bestand darin, sowohl getrennte als auch gemeinsame Wohnbereiche zu schaffen und dabei die Intimität zu bewahren, insbesondere angesichts der exponierten Lage des Hauses an einer Straßenecke. Ein weiteres Anliegen war es, die Möglichkeit zu bieten, von innen aus verschiedene reizvolle Landschaften zu betrachten. Das Raumplan-Konzept von Adolf Loos spielte eine maßgebliche Rolle bei der Entwicklung von Räumen, die diesen vielschichtigen Anforderungen gerecht werden konnten. Jeder Wohnraum wurde entsprechend seiner Hauptnutzung mit individuellem Bodenniveau und passender Lichthöhe gestaltet. Größe und Form dieser Räume wurden sorgfältig abgestimmt, um den diversen Bedürfnissen des Paares gerecht zu werden, wobei jedes Zimmer durch Fenster, die verschiedene nahe und ferne Landschaften einfangen, eine einzigartige Atmosphäre enthüllt.
Organisch angeordnete Treppen verbinden sämtliche Wohnräume miteinander und schaffen eine Art Wirbelsäule, die eine Abfolge und Hierarchie in der Raumstruktur etabliert. Die Anordnung der Treppen bildet den Ausgangspunkt für die gesamte Innenkomposition. Orientiert an der Freitreppe, die die Straße an der Ostseite des Grundstücks mit den drei Ebenen der Burgstraßen verbindet, ermöglicht diese Gestaltung nicht nur einen engen Dialog zwischen Innen- und Außenräumen, sondern auch zwischen den einzelnen Innenräumen selbst. Die angenehme Neigung von 30 cm Breite und 16 cm Höhe der Treppen lenkt den Fokus weg von der bloßen Fortbewegung und ermöglicht eine entspannte Betrachtung der Umgebung.
Das Haus wurde als Hochparterre-Haus entworfen. Bereits beim Betreten über die Eingangstreppe wird man von einem Wintergarten und einer Küche auf einer um 50 cm erhöhten Plattform begrüßt, die an die Pjöngsang-Bank eines traditionellen koreanischen Hauses erinnert. Ein Fenster lässt Sonnenlicht herein, um das Pflanzenwachstum zu unterstützen.
Während man das Arbeitszimmer passiert und das Wohnzimmer betritt, eröffnet sich eine Szene, in der Fenster an allen Wänden den Nah- und Fernblick auf das gesamte Hwaseong Festung-Gebiet in den Raum bringen. Durch das in drei verschiedene Richtungen einströmende Sonnenlicht behält das Wohnzimmer den ganzen Tag über eine gleichmäßige Wärme und Helligkeit von Ecke zu Ecke. In einer Ecke des Wohnraums befindet sich eine kleine Pantryküche für Kaffee und Tee.
Drei weitere Stufen führen zu einem Schlafzimmer mit Blick auf Seojangdae und den Berg Paldalsan, der die Statue des Maitreya-Buddha in Daeseungwon Tempel umgibt.

Materialien im taktilen Aspekt
Die Innenräume sind vorwiegend in weißer Farbe gehalten und zeichnen sich durch die Verwendung von zwei unterschiedlichen Holzarten aus. Für die Möbel, den Flur sowie die Außenwände des Treppenhauses kommt helles Eichenholz zum Einsatz, während dunkles Walnussholz den Innentüren, der Dachschräge und der zentralen Volumenwand im Treppenbereich Wärme und Tiefe verleiht. Diese gelungene Kombination schafft ein ausgewogenes Zusammenspiel und erzeugt eine lebendige, dennoch ruhige Atmosphäre. In den Hauptwohnbereichen wurden Eichenholzböden verlegt, während Linoleum in der Küche, der Waschküche und den Abstellraum Verwendung findet. Walnussholzplatten umrahmen die betongerahmten Sichtfenster im Inneren, betonen deren Rahmenwirkung und bewahren die Spuren der langjährigen Nutzung.